譯文
黃昏余暉之下，廳堂前面鮮花嬌美。一群可愛(ài)繡女，爭(zhēng)拿筆上繡床寫生。
繡成美麗屏風(fēng)，靜靜放進(jìn)花園，逗得黃鶯好奇，離開(kāi)柳條飛來(lái)。

注釋
此詩(shī)一本題作《詠繡障》。繡障：刺繡屏風(fēng)。繡樣：描畫刺繡圖樣，用針刺繡前的一道工序。
花蕊（ruǐ）嬌：雙關(guān)語(yǔ)，一指刺繡圖樣，一喻刺繡少女?；ㄈ铮夯ㄐ?。嬌：美麗鮮艷。
拈（niān）：用兩三個(gè)指頭捏住。床：指繡花時(shí)繃?yán)C布的繡架。床：指繡花架。
安：安置，擺放。
下柳條：從柳樹(shù)枝條上飛下來(lái)。

問(wèn)：《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障》的作者是誰(shuí)？
答：觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障的作者是胡令能
問(wèn)：觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障是唐代的作品
問(wèn)：日暮堂前花蕊嬌，爭(zhēng)拈小筆上1*1床描 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：日暮堂前花蕊嬌，爭(zhēng)拈小筆上1*1床描 出自 唐代胡令能的《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣一本題作詠繡障》
問(wèn)：日暮堂前花蕊嬌，爭(zhēng)拈小筆上1*1床描 的下一句是什么？
答：日暮堂前花蕊嬌，爭(zhēng)拈小筆上1*1床描 的下一句是 繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條。
問(wèn)：出自胡令能的名句有哪些？
答：胡令能名句大全

　　這是一首贊美刺繡精美的詩(shī)，寫婦女繡品巧奪天工。

　　首句“日暮”、“堂前”點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)?！盎ㄈ飲伞?，花朵含苞待放，嬌美異常──這是待繡屏風(fēng)（繡障）上取樣的對(duì)象。

　　首句以靜態(tài)寫物，次句則以動(dòng)態(tài)出人：一群繡女正競(jìng)相拈取小巧的畫筆，在繡床上開(kāi)始寫生，描取花樣。那看到花開(kāi)嬌美，爭(zhēng)先恐后的模樣，眉飛色舞的神態(tài)和動(dòng)作的輕靈優(yōu)美，如一幅自然的畫卷都從“爭(zhēng)”字中隱隱透出?！澳椤?，是用三兩個(gè)指頭夾取的意思，見(jiàn)出動(dòng)作的輕靈，姿態(tài)的優(yōu)美。這一句雖然用意只在寫人，但也同時(shí)帶出堂上的布置：一邊擺著筆架，正對(duì)堂前的寫生對(duì)象（“花蕊”），早已布置好繡床。和動(dòng)作的輕靈優(yōu)美，如一幅自然的畫卷。

　　三四句寫“繡成”以后繡工的精美巧奪天工：把完工后的繡屏風(fēng)安放到春光爛漫的花園里去，雖是人工，卻足以亂真，連黃鶯都上當(dāng)了，離開(kāi)柳枝向繡屏風(fēng)飛來(lái)。末句從對(duì)面寫出，讓亂真的事實(shí)說(shuō)話，不言女紅之工巧，而工巧自見(jiàn)。而且還因黃鶯入畫，豐富了詩(shī)歌形象，平添了動(dòng)人的情趣。

　　從二句的“上床描”到三句的“繡成”，整個(gè)取樣與刺繡的過(guò)程都省去了，像“花隨玉指添春色，鳥(niǎo)逐金針長(zhǎng)羽毛”（羅隱《繡》）那樣正面描寫繡活進(jìn)行時(shí)飛針走線情況的詩(shī)句，在這首詩(shī)中是找不到的。

　　胡令能詩(shī)風(fēng)清麗，富有情趣，散發(fā)著濃郁的生活氣息，堪稱唐詩(shī)園囿中奇香撲鼻的山花野草。這首《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》就有這樣的特點(diǎn)。此詩(shī)頭兩句是現(xiàn)場(chǎng)目擊，后兩句是合理想象，既有情趣，又有意趣。語(yǔ)言明白如話，意境明麗如畫。這樣的詩(shī)，現(xiàn)代人解讀毫不費(fèi)力，且清新可愛(ài)，足見(jiàn)其有超越時(shí)空的魅力。

　　沈德潛在論及題畫詩(shī)時(shí)說(shuō)：“其法全在不粘畫上發(fā)論?！保ā墩f(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》卷下）“不粘”在繡工本身，不以正面敷寫爭(zhēng)巧，而是以映襯取勝，也許這就是這首詩(shī)在藝術(shù)上成功的主要奧秘。